स्रीकांत बोल्ला दृश्य विकलांग हैं और उनकी ‘वास्तव में केवल सपना ही’ कर सकते हैं। इसलिए, उन्होंने चाहा कि वह बहुत बड़े सपने देखें और सभी साधनों से उन सपनों की पीछा करें। उनके जीवन में कई मोटो हैं — ‘मैं नहीं दौड़ सकता, इसलिए मुझे लड़ना होगा’, ‘मैं कुछ भी नहीं कर सकता’, ‘अगर दूसरे कर सकते हैं, तो श्री भी कर सकता है’। वह मदद के लिए नहीं मांग रहे हैं। उन्हें मार्गदर्शन और शिक्षण की आवश्यकता है। वह चाहते हैं कि लोग उनकी सीमाओं के लिए उन पर करुणा न करें। वह चाहते हैं कि वह योग्यता के आधार पर चीजें प्राप्त करें। निर्देशक तुषार हिरणंदनी, संगठक जगदीप सिद्धू और सुमित पुरोहित इन सभी पहलुओं को सुंदरता से जोड़ते हैं, और इन्हें इस जीवनी स्त्रोत, स्रीकांत के रूप में एक सरल लेकिन प्रभावशाली कथा में बुनते हैं।
स्रीकांत, जिसे राजकुमार राव ने बेशकीमती से निभाया है, कहता है, ‘मैं हीरो नहीं बन रहा, मैं हीरो हूँ’। यह सीधे फिल्म में उनकी स्थिति को संग्रहित करता है। वह स्रीकांत का दिल और हीरो है, और उनका अभिनय संबंधितता के मामले में किसी भी निम्न बिंदु के बिना पूरे रूप से चमकता है। कहानी, स्क्रीनप्ले या फिल्म की गति कब्ज़े में होते हैं, तो राव का शानदार प्रदर्शन जहाज को तैराक रखता है। इस चरित्र की तैयारी में जो समय और प्रयास लगा है, उसे हर एक फ्रेम में दिखाई देता है। एक सीन में, जहां स्रीकांत ज़मीन पर गिर जाता है और अपने मुंह पर मारता है, और अपने अध्यापक के सामने अदृश्यता से रोता है, कहता है कि वह भीक मांगना नहीं चाहता, यह कृपा की भावना को उत्तेजित नहीं करता है, बल्कि उसकी दृढ़ता और ताक़त को दिखाता है।
कहानी जुलाई 1992 में शुरू होती है, जब श्रीकांत (राजकुमार राव) को दामोदर बोल्ला (श्रीविनास बीसेट्टी) और वेंकटम्मा बोल्ला (अनुषा नुथुला) के घर मचिलीपट्नम, आंध्र प्रदेश में जन्म होता है। जबकि पिता अपने पहले बच्चे के जन्म पर खुश होता है, वह भी एक लड़के के जन्म को शुभ मानता है, और उसे अपने पसंदीदा क्रिकेटर कृष्णमचारी श्रीकांथ के नाम देता है, लेकिन उसके सपने टूट जाते हैं जब उसे एहसास होता है कि उसका बेटा अंधा पैदा हुआ है। वह रोता है, असहाय महसूस करता है, और जब पड़ोसी उसे अपने बच्चे को मारने के लिए कहते हैं, तो दामोदर उसे ज़मीन में गाड़ने की कोशिश करता है, लेकिन उसकी पत्नी उसे रोकती है।
फिल्म, हालाँकि बहुत संक्षिप्त रूप में, हमें स्रीकांत के बड़े होने के दिनों का एक झलक दिखाती है जहां उसे अन्य बच्चों द्वारा परेशान किया जाता है जो उसे कहते हैं कि वह कुछ नहीं कर सकता और वह बड़ा होकर ‘अंधा भिखारी’ बन जाएगा। जल्द ही, स्रीकांत को हैदराबाद में अंधेरे लोगों के लिए एक विशेष स्कूल में प्रवेश मिलता है जहां वह शिक्षा में मदद करने के लिए शिक्षिका देविका (ज्योतिका) को मिलता है, जो सिर्फ उसकी अध्ययन में मदद करने के लिए ही नहीं बल्कि उसे बिना सहायता के चलना सिखाती है और स्वतंत्रता प्रदान करती है।
इस समय तक, हालाँकि अगर राव को स्क्रीन पर देखना पूरी खुशी है, तो मुझे समझ में नहीं आता कि वह किस आयु समूह का चित्रण कर रहे हैं क्योंकि निर्माताओं ने स्पष्ट रूप से उसके रूप में बहुत ध्यान नहीं दिया। एक स्कूली छात्र के लिए, राव का रूप थोड़ा अविश्वसनीय लगता है। फिर भी, इस बिंदु पर फिल्म भारतीय शिक्षा प्रणाली पर लेती है जो विज्ञान के रूप में चयन करने की अनुमति नहीं देती है उसके बाद कक्षा 10 के बाद। स्रीकांत और देविका अपनी पूरी शक्ति से कानूनी युद्ध लड़ते हैं, और उन्हें अपने इच्छित स्कूल में प्रवेश मिलता है। लेकिन उच्च शिक्षा के लिए भी, कॉलेजों के पास एक ही नियम है, और यहाँ हम देखते हैं कि स्रीकांत सभी भारतीय कॉलेजों द्वारा अस्वीकृत होता है, और उसे चार शीर्ष विश्वविद्यालयों ने पूरी छाव
‘Srikanth’ प्रभावी रूप से हमारे समाज में दिव्यांग लोगों और उनकी संघर्षों की कमी को हाइलाइट करती है। फिल्म शिक्षात्मक संरचना और उनके लिए नौकरी के अवसरों में मौजूदा पूर्वाग्रहों पर प्रकाश डालती है। यह एक सीन में दिखाया गया है जब स्रीकांत अपने व्यापार के लिए निवेशकों की तलाश कर रहे होते हैं, और एक कंपनी, पैसा डालने के लिए अनिच्छुक, उसे दीवाली के लिए मोमबत्तियों का निर्माण करने में मदद करने के लिए उकसाता है — जो कुछ हमने दृष्टिबद्धता से अंधों के साथ जोड़ लिया है।
132 मिनट की लंबाई के साथ, ‘स्रीकांत’ समय पर है, लेकिन स्पष्ट रूप से पहला हाफ बेहतर है। वहाँ गति, रोचकता और एक उत्सुकता का कारक है कि स्रीकांत अपने सपनों को पूरा करने के लिए अगला क्या करेगा। दूसरा हाफ कहानी के मामले में पूरी तरह से नीचे गिरता है, जिससे मुझे यह लगा कि यह कुछ ज्यादा ही भटक गया, और किरणों की प्रशंसा में गया, जो इसे सबसे अधिक अंतराल तक बचाता है। जब स्रीकांत को वह लोग दिखाए जाते हैं जो उसकी सफलता में सहायक थे, उनसे बिल्कुल कटु, ईर्ष्या और असुरक्षित जाना गया है, तो उस समय लिखे गए दृश्य तत्काल एक संबंध बनाते हैं।
हालाँकि स्रीकांत कोई सुपरमैन नहीं है, वह लगभग सब कुछ कर सकता है और वह भी एक हीरोयिक ट्विस्ट के साथ, और हिरानंदानी ने कुछ शानदार दृश्य दिखाकर इसे अच्छे से खेला है। शिक्षा के अलावा, वह खेल में भी उत्कृष्टता प्राप्त करता है और भारतीय राष्ट्रीय क्रिकेट टीम में एक स्थान सुनिश्चित करता है, लेकिन अपने अध्ययन को बाहर जाने के लिए छोड़ता है। एक और समय जब वह आपको पूरी तरह से हैरान कर देता है, वह एयरपोर्ट में भारत में एक दृष्टिहीन के लिए सहारा की आवश्यकता होने के कारण बोर्डिंग से इनकार किया जाता है। उसके बाद का क्रम और वह कैसे स्थिति को बदलता है, न केवल आपके चेहरे पर मुस्कान लाता है बल्कि पीड़ित सिस्टम के लिए एक सूक्ष्म वास्तविकता की जाँच भी है।
फिल्म में ऐसे कई प्रसंग हैं जो दृष्टिहीन लोगों की आवश्यकताओं को सम्मानित करने में समाज की अस्वीकृति को ध्यान में लाते हैं। अच्छी बात यह है कि यह दया उत्पन्न करने के लिए नहीं किया गया है, बल्कि उनके लिए समान अवसर की मांग किया जाता है। फिल्म के अंत में, या बल्कि एक मोनोलॉग के रूप में, एक भाषण है जिसने, हाँ, दृष्टिहीन समुदाय के पक्ष से स्रीकांत द्वारा दुनिया को क्या कहना चाहिए, को सारांशित करने का इरादा किया गया है, लेकिन मुझे लगता है कि पिछले दो घंटे में फिल्म ने सभी कुछ कह दिया था और अधिक। लेकिन हाँ, निर्माता चतुराई से स्रीकांत की हास्य और थोड़े-बहुत हंसी में इसकी धारात्मक टोन को तोड़ने का प्रयास किया।
राव की निर्दोष प्रस्तुति के अलावा, ज्योतिका भी प्रभावी हैं और एक संयमित प्रस्तुति प्रदान करती हैं। वह न केवल स्रीकांत को अपनी खुद की राह पर चलने देती हैं बल्कि जब आवश्यक हो तो उसे ज़मीन पर भी रखती हैं। एक सुखद स्क्रीन मौजूदगी और भावनाओं के सही मिश्रण के साथ, ज्योतिका के पास राव के साथ कुछ सर्वश्रेष्ठ और प्यार भरे सीन हैं। शरद केलकर जैसे रवि मंथा दोस्त, बड़ा भाई और व्यावसायिक साथी के रूप में स्रीकांत के सपना पर पंख लगाने वाले होते हैं। केलकर एक चुप साहस का स्तंभ रहते हैं जो स्रीकांत की दृष्टि को समझते हैं और जब संघर्ष बढ़ता है, तो भी शांति बनाए रखते हैं। जमील खान डॉ। एपीजे अब्दुल कलाम के रूप में वहाँ हैं जिनके पास स्रीकांत के साथ कुछ वास्तविक स्नेहपूर्ण क्षण होते हैं, क्योंकि उनका अभिनय कलाम के रूप में आपको अच्छी तरह से भटका देता है।
स्रीकांत के जीवन के विभिन्न महत्वपूर्ण पहलुओं को स्पर्श करने के लिए, फिल्म उसके प्रेम जीवन को भी दिखाती है जहाँ स्वाथि (आलया एफ) सोशल मीडिया के माध्यम से उसकी सभी प्राप्तियों को पढ़कर उसकी तरफ आकर्षित हो जाती है। वे तुरंत बंधते हैं और प्रेम की कलियाँ खिलती हैं, लेकिन आप देखते हैं कि जैसे ही वह आती है, वह वापस चली जाती है जैसे और जब चाहें। उसके किरदार को निश्चित रूप से अधिक गहराई मिल सकती थी, और शायद पूरे प्रेम कहानी को पटकथा में बेहतर रूप से शामिल किया जा सकता था। हालाँकि आलया एफ को सीमित स्क्रीन समय मिलता है, वह प्रभाव छोड़ती है।
राव के अलावा फिल्म के दूसरे हीरो के बारे में बिना जिक्र किये यह समीप समाप्त हो जाएगा। गीत आदित्य देव द्वारा प्रस्तुत किए गए, ‘पापा कहते हैं’, स्रीकांत के यात्रा को आत्मा देते हैं। हर बार जब गीत बजाया जाता है, चाहे यह आरंभिक क्रेडिट्स हो या कहानी के कुछ उच्च बिंदुओं के दौरान बैकग्राउंड, आप चार्ज और तत्काल फिल्म में वापस खींचे जाते हैं।
स्रीकांत धारात्मिक नहीं है; यह सिर्फ तथ्यों को कह रहा है। यह स्पष्ट करता है कि जबकि दूसरों की दृष्टि है, तो दृष्टिहीनों के पास एक दृष्टि है, लेकिन यह कभी भी उन्हें कम सुविधा प्राप्त नहीं करने का प्रयास नहीं करता। हास्य का धारात्मिकता को ध्यान में रखते हुए ध्यान देने के लिए समय बचाया गया है ताकि विषय की गंभीरता को हटा न सके, ‘स्रीकांत’ एक दिल को छू लेने वाली कहानी है जो आपको प्रेरित करती है और स्व-विश्वास का एहसास कराती है। यदि स्रीकांत कर सकता है, तो आप भी कर सकते हैं।
